影片改编自作家张秀珍的半自传体小说《梦》,讲述20世纪60年代初至80年代中期的一位印染厂女工孔秀(沈诗雨 饰)摆脱婚姻桎梏,拉扯孩子成人,并在繁重的工作之余获得文学给养、成为作家的生命历程故事。
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年月日周五晚上:在CCTV-看完的第集大结局。我是之前看完第集,接着没看,然后看了-集,期间也听同事说了一些剧情,觉得不是特别满意,就没接着看了,昨天想着这个剧要结束了,就看了一下-集。下面就所看的这些集谈一谈我的看法。在这部剧中李慕嘉的笑容真的很好看,很有感染力,别说黎光被打动了,谁会不喜欢笑起来好看的女孩子呢?!尤其是黎光将捡到的工作牌归还给李慕嘉,李慕嘉道谢之后离开的那个回眸一笑,瞬间击中了黎光和观众的心。王菊为田蓉这个角色交上了一份合格的答卷,
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导演最大的误区是在于混淆了“苦难”和“痛苦”这两个概念,他以为在银幕上去呈现一个女人半生中遭受的苦难足以表达尊重,以为去把镜头指向挫折、流言、暴力、不幸的婚姻、时代洪流中的无力,是一种客观和冷静(至少从拍摄手法上来看),但问题就在于,当一个人真实地经历了这一切,这种客观反而是残忍,因为它只反映苦难,却不表达痛苦。苦难是种集体叙事,但痛苦是具身性的体验。医疗条件落后时孕妇都有难产的风险,这是苦难,孔秀在生下一儿一女后经历多次流产还在不停生育,她为此在产床上流下的冷汗、抓破
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小时候,外婆常常跟我说,女人都是草籽命,全看撒到什么土地上。那时我是不屑一顾的,只将之视为老旧思想对女人的束缚,我跟外婆说:“哼,我的人生只能由我主宰!”看完电影,走马灯般窥探到一个四五十年代生的女人的一生,我终于能共情我外婆的叹息与遗憾。是啊,社会意义上女性是“第二性”,是人妻,是人母,唯独难成她自己。没有人不想自己主宰自己的人生,可是这对于女人来说,是多难的一件事。女人怎么反抗?诺拉会出走,但出走之后又怎样呢。美国电影《末路狂花》中,两个人妻寻找自由,结果走上一连
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夜晚得空,围绕昨天下午观看的王超导演的电影新作《孔秀》,再多说几句:结构的。影片的宣传语是“一个女人的心灵史”,而事实上,这种心灵上的自我救赎与成长,是从她在各种社会关系中的反思、独立与觉醒开始的。于是我们在影片里,会不断看到展现制约孔秀自我生长的各种结构性力量。这其中,不只有夫妻关系、婆媳关系、母女关系、工作关系等各种结构化的、不对等的社会关系,也有导演最为看重的三种结构化的空间呈现——“餐桌”“会议”“床笫”。在这些结构当中,孔秀的一次次被侮辱、被伤害、被制约与被
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